РУССКАЯ ФАНТАСТИКА
Премии и ТОР | Новости | Писатели | Фэндом | Календарь | Книжная полка | Ссылки | Фотографии

Предыдущий | Все журналы | Следующий

Информационная сводка КЛФ МГУ

Выпуск 8



 



                       Информационная сводка
                              КЛФ МГУ


                          Выпуск восьмой

                 (сентябрь 1991 - октябрь 1992г.)




Содержание :


Хроника клуба
Лауреаты премии "Хьюго" за 1992г.
По страницам еженедельной газеты "Вестник оппозиции КЛФ МГУ"
Н.Никонов. Впечатления от фэнзина "Зонд" (ЮАР)
Наше кинообозрение
У нас в гостях альманах "Бойцовый кот"
В.Мартыненко. Ответный удар поклонников империи
Г.Неверов. Реплика в защиту империи
Акубенс. Две стороны силы
Битва пяти воинств
Полигон для котят


                           ХРОНИКА КЛУБА

1991 г.

О К Т Я Б Р Ь

    ЧУМАЦКИЙ ШЛЯХ - 91
    Как  говорят  очевидцы,  ЧШ  всегда  отличался   великолепной
бытовой организацией и полным отсутствием официальной  программы.
Однако, это и к лучшему, ибо ничто уже не отвлекает  от  основной
задачи  каждого   конвента...   Напуганные   "синдромом   Аэлиты"
организаторы  разместили  гостей   в   пустующем   пансионате   с
поэтическим названием "Днiпровськi Хвилi". Места хватило на всех,
а столовая долго оспаривала пальму первенства по  посещаемости  у
видеосалона. Победила пища насущная (кино приходит  и  уходит,  а
кушать хочется всегда!)
    Кроме  уже  упоминавшейся  секции  видеофантастики   работали
следующие секции:
1) Кинофантастики (в лице - пардон! - в  морде  псов  Гремлина  и
сэра Арчибальда) - постоянно,
2) Секция "...И немедленно выпил!" (в лице почти всех  участников
конвента, за исключением т.н.  "трезвых  фэнов"  из  Одессы,  про
которых разговор будет отдельный) - постоянно,
3) Секция катания на самокате (в лице Б.Штерна) - периодически.
    Первым примечательным событием ЧШ-91 была  пресс-конференция,
на которой присутствовали: экс-лауреат  Штерн,  нынешний  лауреат
Л.Козинец и предполагавшийся лауреат - 92 Л.Вершинин - как  лидер
одесской фантастики, он же "мастер фантастики". Также  в  наличии
имелись Ф.Дымов и Вл.Гаков. Задавались ритуальные вопросы типа:
"Каковы ваши творческие планы?"
"А что бы вы делали, если бы  получили  наследство  в  1  миллион
долларов?" И, кроме того:
"Не пишет ли Козинец под псевдонимом "Вершинин"?
"Не пишет ли Вершинин под псевдонимом "Штерн"?
"Не пишут ли Козинец вместе  со  Штерном  под  неким  неизвестным
широкой общественности псевдонимом?"
    Затем было  ОЧЕНЬ  интересное  мероприятие  -  БАНКЕТ!!!  Вот
тут-то и  проявилось  в  полной  мере  так  называемое  "общество
трезвых фэнов" в составе двух  одесситов  и,  неизвестно  почему,
примкнувшего к ним М.Качелкина (КЛФ  "Флаер",  Москва).  За  ними
числится ряд мелких проказ: купание одного из  них  в  Днепре  (в
23.30 в трезвом  виде!),  выпускание  огнетушителя,  хождение  по
карнизу  третьего  этажа  (что  повлекло   за   собой   частичное
обрушивание здания),  распетие  пионерских  песен,  "появление  в
общественном месте в виде, оскорбляющем человеческое достоинство"
(в пионерских пилотках) и т.д. и т.п. Ну что с них взять, если их
глава - Вершинин?!  Достойные  ученики  достойного  учителя.  Сам
Вершинин в течение пресс-конференции  упорно  изображал  из  себя
марсианина,  используя  вместо  скафандра  прозрачную  крышку  от
хлебницы.  И  вообще,  что   взять   с   человека,   торжественно
спустившего с корабля на воду спасательный плотик с огнетушителем
(нездоровая в Одессе любовь к огнетушителям! Может, они их раньше
в глаза не видели?)
    В целом,  конвент  прошел  достаточно  хорошо  (все  остались
довольны).
    Пансионат отделался легким испугом и сожженным матрасом.
    СПАСИБО КИЕВЛЯНАМ!

*  *  *

    Заседание клуба 4 октября было посвящено написанию буриме. По
итогам мероприятия было отмечено, что за последние годы наметился
определенный прогресс в части проработки сюжета и  литературности
письма.

    Заседание клуба 11 октября, организованное  В.Вагнером,  было
посвящено  игре  "Пелинорские  пещеры",  а  также  другим   видам
получения удовольствия от настольных игр.


НОЯБРЬ

    Заседание   клуба   1   ноября   было   посвящено   прочтению
исполненного     Г.Сапунковым      перевода      фэнтези-рассказа
Э.Дж.Макдугалла "Остров заката".
    Постоянный член клуба П.Воробьев передал  клубу  на  хранение
оригинал-макет готовящейся к изданию первой части  своего  романа
"Набла квадрат".
    Великому Председателю КЛФ  МГУ  приснился  сон.  В  этом  сне
Б.Ельцин, выступая по ТВ, заявил, что цены будут повышены  только
на кефир.
    Многие члены клуба неоднократно отмечали: необходимо провести
работу по толкованию данного сна. Надо использовать как  научные,
так и метафизические методы трактовки. Следует привлечь к  работе
по толкованию оккультную секцию клуба.
    Провокационная      реконструкция      сна       в       духе
научно-фантастического   неофрейдизма   была    с    негодованием
отвергнута.

    6 ноября намечавшаяся ранее встреча  с  бывшим  председателем
КЛФ МГУ периода 1966-68 г.г. А.Левиным, ныне проживающим  в  США,
не  состоялась  ввиду  болезни   г-на   Левина.   Стажеры   клуба
К.Воскресенский и  Н.Мирский  организовали  и  провели  заседание
секции любителей цейлонского чая имени  товарища  Артура  Кларка.
Обсуждались  вопросы  организации  книгозакупок   и   перспективы
развития внутренней библиотеки клуба, составлен план работ по  ее
систематизации.
    Елена Клокова  (г.Южно-Сахалинск)  принята  в  заочные  члены
клуба.

    На заседании клуба 15 ноября был заслушан доклад председателя
секции  ролевых  игр  К.Злобина  о  его  поездке   на   конвенцию
"Толкиеновские дни в Казани". С.Некрасов (а) предложил  любителям
фантастики свой  доклад  "О  пользе  чтения".  Была  обнародована
информация о создании в клубе секции любителей Чипа и Дейла.

    22  ноября  был  заслушан  доклад  М.Воронина   о   некоторых
особенностях тактики и стратегии ведения боевых действий  в  ряде
классических произведений жанра "фэнтези".
    Делегация КЛФ  МГУ  приняла  участие  в  очередной  конвенции
"Бенилюкскон"  (г.Роттердам,  Голландия).  В  результате  поездки
существенно пополнился отдел англоязычной  литературы  библиотеки
КЛФ МГУ.

    На заседании 29 ноября приглашенный оккультной секцией  клуба
известный журналист, популяризатор энерго-информационного  обмена
К.Воробьев изложил собравшимся тезисы  своего  намеченного  ранее
доклада о некоторых  особенностях  тантрических  учений.  Попытка
вывести из  строя  IBM-совместимый  компьютер  не  удалась.  Этот
конфуз помешал многим обратить внимание на предоставленные гостем
клуба фантастические рассказы.


ДЕКАБРЬ

    КЛФ МГУ исполнилось 4 года.

    Торжественное заседание клуба, посвященное  празднованию  дня
рождения клуба, началось в субботу, 7 декабря, в 6 часов  вечера.
После  официальной  части  и  именинного  пира  был   организован
традиционный  просмотр  видеофильмов,  продолжавшийся  до  самого
утра.

    На заседании клуба в пятницу, 13  декабря,  И.Устинов  (Игус)
сделал обзор  архива  КЛФ  МГУ.  Кратко  сформулированы  основные
принципы систематизации архива: историчность, бережливость, учет.
Для каждой архивной папки коллега сумел найти несколько теплых  и
душевных слов.


1 9 9 2 г.

ЯНВАРЬ

    В клуб пришел новый, 1992 год.  Его  встретили.  Празднование
юбилея Дж.Р.Р.Толкиена, организованное секцией любителей  ролевых
игр и/или его творчества,  было  длительным  и  широкомасштабным,
члены секции пели и веселились. Студенты, проживающие в  соседних
с помещением клуба комнатах, решили организовать  Клуб  любителей
тишины.
    Официальная  оппозиция  клуба  при   поддержке   секретариата
организовала  книжную  выставку  "Измерения  в   фантастике".   В
экспозицию вошли книги и журналы: "Четвертое  измерение",  "Пятое
измерение", "Шестое измерение", "Седьмое измерение", "Измерения",
а также прозин "Измерение Ф".
    Секретариат клуба подготовил и представил  фотовыставку  "КЛФ
МГУ в Чикаго". В экспозицию  были  также  включены  материалы  из
готовящейся к публикации "Информсводки".

    На заседании клуба 10 января  обсуждались  вопросы  теории  и
практики   толкиенизма.   Пятничный   вечер    решено    оставить
традиционным  временем  проведения  заседаний  собственно  клуба,
толкиенистам предложено найти для своих тусовок другое место.


ФЕВРАЛЬ

    14 февраля на  очередном  заседании  клуба  Л.Лобарев  сделал
доклад, посвященный сравнительному  анализу  различных  вариантов
перевода  "Хоббита"  на  русский   язык.   Доклад   сопровождался
обсуждением основных принципов художественного перевода.  Великий
Председатель КЛФ МГУ Ю.Савченко кратко рассказал о своей  поездке
на "Интерпресскон-92" и  о  нравах  писателей-фантастов,  которые
любого  фэна  перепьют.  Рассказ  был  с  большим  воодушевлением
встречен собравшимися. Параллельно проходило обсуждение некоторых
наболевших   проблем   современного   толкиенизма.   Толкиенистам
повторно предложено перенести свои тусовки на другое место.

    21 февраля состоялось внеочередное Общее  собрание  КЛФ  МГУ.
Заслушана информация о смене организации-учредителя КЛФ  МГУ  (ей
стал  Студенческий  совет  МГУ,   заменивший   самораспустившийся
комитет ВЛКСМ МГУ), о помещении клуба (чтобы  сохранить  комнату,
клуб обязался проводить для студентов бесплатные  видеопоказы  на
своей аппаратуре).
    Советник клуба Григорий Неверов подал в  отставку.  "КЛФ  МГУ
существует уже больше четырех лет, - заявил он. - Больше трех лет
я являюсь одним из его руководителей. Наш клуб сейчас  не  просто
механическая сумма людей, каждый из которых любит фантастику. Это
нечто качественно отличное! Клуб  сейчас  -  это  самостоятельное
ОБРАЗОВАНИЕ, которое имеет СВОИ СОБСТВЕННЫЕ интересы и  традиции.
Наш клуб сейчас уже не просто сборище фэнов, его  интересует  уже
не только фантастика. Но надо  было  идти  дальше,  и  нами  была
создана Ассоциация "Кром" [см. "Информсводку КЛФ МГУ" 1 7, раздел
"Хроника  клуба"].  На   этой   деятельности   я   и   хотел   бы
сконцентрировать свои силы".
    Досрочная отставка Г.Неверова была принята, за ним  оставлено
почетное звание "советник-консультант" с  правами  совещательного
голоса в Совете клуба и  ряд  других  прав.  На  вакантное  место
советника был избран бывший  руководитель  официальной  оппозиции
клуба Сергей Некрасов (а).  Руководителем  официальной  оппозиции
стал   Павел   Коноплев,   председателем   Ревизионной   комиссии
(Ревизором) - Вячеслав Рожков.

    28 февраля прошла встреча с писателем-фантастом В.Покровским.
Гость  скептически  отозвался  о  перспективах  своего  поколения
фантастов и восторженно - о произведениях В.Пелевина. Также гость
сообщил, что скоро выйдет его [Покровского] новый роман и что "не
хотелось бы, чтобы его считали порнографическим". Рассматривались
избранные вопросы теории литературы.
    28 февраля вышел первый номер стенгазеты Ревизионной комиссии
клуба "Ревизор".


МАРТ

    Доклад С.Некрасова (а) "Феминизм и фантастика" был заслушан и
не понят (никем)  на  заседании  6  марта.  Доклад  сопровождался
зачтением "лингвистических сказочек"  Л.Петрушевской  и  рассказа
Наташи  Григорьевой  "Прощай,  король!",  их  докладчик   объявил
характерными примерами "женской фантастики".

    На  заседании  13  марта  был  заслушан  доклад   В.Кузнецова
"Философия и фантастика, или Фантастика  как  феномен  культуры".
Для  иллюстрации  был   зачитан   манифест   группки   начинающих
постмодернистов,  авторам  которого  члены  клуба  решили  строго
указать за некузявость.
    Также  в  целях  поощрения  плюрализма  был  зачитан  рассказ
принципиального толкиен-ненавистника В.Копанева "The King strikes
back".

    20  марта  Я.Кузьмин  рассказал  членам  клуба  о  книгах  на
английском языке, имеющихся в библиотеке клуба, и  о  сокровенных
переживаниях, вызванных знакомством с некоторыми из них.

    27 марта в докладе с названием "Кому он нужен, этот фэндом?",
С.Некрасов (а) попытался сделать  краткий  обзор  полной  истории
этого самого фэндома.


АПРЕЛЬ

    С 3 по 6 апреля с.г. г.Иваново  проходил  Глипкон-92  (он  же
Глипкон-2, он же Колобкон). Подробнее  см.  статью  Н.Никонова  в
"Страж-птице" N 20.

    В связи с кончиной А.Азимова член клуба Я.Кузьмин  подготовил
к  заседанию  10  апреля  сообщение  о   творчестве   знаменитого
писателя-фантаста.

    17 апреля гости клуба А.Керзин и  М.Якубовский  рассказали  о
трудностях, встречающихся в работе Фонда фантастики, о  некоторых
новостях фэндома, о новинках книгоиздания. Можно повторить  вслед
за ними: "Да-а, фэндом уж не тот..."

    17-20 апреля члены клуба Ю.Савченко и А.Захарченко  принимали
участие в "Иллюминэйшн" (Illumination),  Британской  Национальной
НФ  Конвенции.  Эти  конвенции  в   Великобритании   ежегодны   и
традиционно   проходят    во    время    пасхальных    праздников
(распространено другое  название  -  "Истеркон",  от  английского
Easter - пасха). В этот раз фэны собрались  в  курортном  городке
Блэкпул, в отеле с романтическим названием  "Норбренский  Замок".
Несмотря на то, что конвенция называется Британской Национальной,
среди 900 ее участников (заметим,  что  это  второе  по  величине
число за всю историю  Истерконов)  было  немало  гостей  из  США,
Канады, большинства западноевропейских стран.  Даже  организаторы
не ожидали такого наплыва.
    Почетными  гостями  были  английские  писатели  Джефф  Раймен
(Geoff Ryman) и Пол Маколи (Paul McAuley), почетным  гостем-фэном
была Пэм Уэллс (Pam Wells).
    Программа включала в себя все, что вообще  может  происходить
на  конах  (опорожнение  огнетушителя  не  в  счет):  доклады   и
дискуссии,  ролевые  игры  и  фантастический  театр,  маскарад  и
кинопрограмму, аукцион и лотерею, выставку  живописи  и,  конечно
же,  торговый  зал.  Из  необычного  нужно  упомянуть   настоящий
получасовой фейерверк, который  затмил  аналогичное  мероприятие,
проводимое муниципалитетом по  поводу  пасхи.  Основным  событием
конвенции,  как   это   всегда   и   бывает,   явилось   вручение
многочисленных призов и наград. Многочисленных на самом деле, так
как процедура эта заняла несколько часов. Были вручены  призы  за
лучшие английские НФ роман, повесть, рассказ,  фильм  и  т.д.,  и
т.п.,  причем  по  каждой  позиции  награды  присуждались   двумя
независимыми "учредителями" - самим Истерконом и BSFA (Британской
НФ Ассоциацией). Помимо этих двух комплектов,  куча  наград  была
вручена авторам-дебютантам. Но апофеозом явилось  награждение  по
итогам маскарада: призы  за  лучший  костюм,  лучшее  исполнение,
лучшую шутку, лучшую сюжетную  композицию.  Можно  подумать,  что
организаторам призы проcто некуда девать!
    В целом же, по единодушному мнению, конвенция удалась и  даже
может считаться одним из лучших  Истерконов.  Успешной  она  была
также и в финансовом отношении, что случается не часто.  В  конце
вся полученная прибыль была поделена между Библиотекой фантастики
"Foundation" и организацией Fans Across  the  World  (Фэны  всего
мира).

    На заседании 24  апреля  члены  клуба  были  поглощены  игрой
"Империя" ("фантастический" вариант небезызвестной  "Монополии"),
закупленной для клуба во время последней "Комариной плеши".

    24-26  апреля  во  Фройденштадте  (ФРГ)  состоялся  очередной
"Еврокон", на который, конечно же, заехали и коллеги  Савченко  и
Захарченко, возвращавшиеся из Англии. Кон, по их словам, ничем не
выделялся из ряда подобных. Из наград следует отметить  приз  "за
творчество в целом",  присужденный  Стругацким,  и  поощрительную
премию "молодому фантасту СНГ", которую получил В.Пелевин.


МАЙ

    В  день  рождения  Штирлица,  1  мая,  заседание  клуба  было
посвящено  знакомству  с  произведениями   некоторых   начинающих
фантастов  и  беспощадной  их  критике.  Литературное  творчество
самого Штирлица милосердно не рассматривалось.

    15 мая А.Корженевский был приглашен в клуб, назван  известным
переводчиком  и  в  благодарность   за   это   рассказал   немало
интересного  о  своей  начинающейся   деятельности   в   качестве
литагента  и  о   современной   зарубежной   фантастике   вообще.
Постановили: американская, английская,  польская,  французская  и
советская фантастики - есть. Все прочее не заслуживает внимания.
    Тогда же члены клуба также с большим интересом ознакомились с
фэнзином "Фэн Гиль Дон", номера которого были подарены клубу  его
Главенствующим редактором А.Свиридовым, а любители фантастики - с
произведениями начинающего фантаста К.Мочара.
    Объявлены первые лауреаты Имперских премий по фантастике.  По
итогам 1991 г. лауреатами стали:
- в области литературы - П.ВОРОБЬЕВ за роман "Набла квадрат";
- в  области  изобразительного  искусства   -   В.МАРТЫНЕНКО   за
  оформление "Бойцового кота":
- в области музыки - А.СВИРИДОВ, автор и исполнитель "Орк-оперы";
- в области киноискусства - Р.ПЭТРИК за исполнение главной роли в
  фильме "Терминатор-2";
- специальную премию за гуманизм им. Дарта Вейдера по итогам 1991
  года решено не присуждать.
    В голосовании по присуждению Имперских премий приняли участие
члены Совета КЛФ МГУ и члены секции военно-технических проблем НФ
(бывш.  душителей-любителей  котов  им.  П.П.Шарикова).   Каждому
лауреату Имперской премии будет вручен Диплом и чек на  1.000.000
галактических  кредитов,  обеспеченный  казначейским  билетом   в
абсолютную бесконечность  галактических  кредитов,  хранящимся  в
штаб-квартире КЛФ МГУ.

    Заседание клуба 22 мая было посвящено Дж.Р.Р.Толкиену. Секцию
толкиенистов клуб успешно поборол, и  настала  пора  вернуться  к
первоисточникам - тем более, что в библиотеке клуба они имеются в
полном объеме, как  на  русском,  так  и  на  английском  языках.
К.Злобин  сделал  подробное  сообщение  о  жизни   и   творчестве
Толкиена, И.Устинов (Игус) рассказал о  развиваемой  Н.Васильевой
(Ниенной)  идее  инверсии  ценностей  в  мире  Средиземья.   Было
интересно и поучительно познакомиться с  оригинальным  прочтением
"Властелина  колец",  представленным   руководителем   оккультной
секции клуба А.Добряковой. Доклад С.Некрасова  (а)  "Толкинизм  и
творчество  Толкиена",  прочитанный  заочно,  по   традиции   был
встречен слушателями с недоумением.

    22-24 мая делегация КЛФ МГУ  принимала  участие  в  очередной
конвенции "Аэлита". Конвенция прошла  обычно,  т.е.  на  минимуме
заорганизованности и не  очень-то  интересно.  Даже  сообщение  о
генеральском чине нового лауреата С.Другаля  не  вызвало  особого
ажиотажа. Гораздо  больше  аплодировали  получателю  специального
приза-сюрприза им. Федорова, - им  стал  известный  волгоградский
издатель Б.З.
    КЛФ МГУ была вручена почетная грамота  "За  лучший  фэновский
значок".
    Были интересными и популярными секция книгоиздателей (на  ней
было объявлено о спаде читательского  интереса  к  фантастике)  и
секция фэн-прессы (так  называлась  подготовленная  И.Халымбаджой
выставка отечественных журналов фантастики).
    По информации  из  достоверных  источников  (от  Халымбаджи),
только за разбитые во время  конвенции  двери,  окна,  похищенные
(явно  одесситами!)  огнетушители  и  прочие   мелкие   "шалости"
устроителям  конвенции  пришлось  уплатить  4,5  тыс.руб.  Выпуск
"Уральского  следопыта"  был  приостановлен,  а  его   сотрудники
отправились в  долгосрочный  отпуск  без  сохранения  содержания.
(Однако впоследствии выяснилось, что после  успешного  завершения
переподписной кампании редакция вновь приступила к работе).


ИЮНЬ - АВГУСТ

    В связи с летними каникулами проведение  заседаний  формально
было прекращено, однако впервые в истории клуба в  течение  всего
лета по пятницам в штаб-квартире клуба кто-нибудь да собирался.

    Заседание 6 июня было посвящено воспоминаниям В.Рожкова  "Как
я болел геморагической лихорадкой" и черному юмору. В  частности,
Слава  настоятельно  рекомендовал   собравшимся   воспользоваться
услугами крематория больницы  им.Боткина.  Учитывая  уникальность
заболевания коллеги Рожкова (первый случай в Москве с 1919 года),
Совет клуба  своим  решением  N  19/92  объявил  коллеге  Рожкову
благодарность за мужество и  героизм,  проявленные  в  борьбе  за
жизнь и здоровье председателя ревизионной комиссии клуба.

    Несмотря на происки керчан, в июле, как всегда,  образовалась
"Комариная плешь", которую посетил Великий Председатель  КЛФ  МГУ
Юрий Савченко. Ничего выдающегося он там не обнаружил.

    С 1 по 10 августа в Башкирии состоялись очередные "Хоббитские
игрища", в которых (в составе команды эльфов Эгладора)  принимали
участие некоторые члены клуба. Игрища вновь не удались. Игры  как
таковой практически не было, она распалась на отдельные  эпизоды,
перемежающиеся  внеигровым  общением  и  выпивками.  Похоже,  что
толкиенисты  намерены  последовать  примеру  обычных  фэнов,  уже
превративших свои коны исключительно в большие пьянки.


СЕНТЯБРЬ

    4 сентября возобновлены заседания клуба.

    С 3  по  7  сентября  в  г.Орландо  (Флорида,  США)  проходил
юбилейный 50-й WorldCon,  который  проводился  под  девизом  "Где
магия  смыкается  с  технологией",  отчего  и  получил   название
MagiCon. Девиз кона был порожден чисто географическими причинами:
по соседству расположены "Диснейленд" и киностудия "The Universal
Picture". По традиции в конвенции  приняли  участие  члены  клуба
Ю.Савченко и  А.Захарченко.  Для  большего  знакомства  с  жанром
фэнтези  они  поселились  дома  у  Андрэ  Нортон.  Список   новых
лауреатов премии "Хьюго" - сразу после хроники клуба.

    С 12 по 18 сентября на турбазе "Приморская",  что  в  поселке
Новомихайловский Туапсинского района  Краснодарского  края,  имел
место быть очередной "Новокон". Кон  как  кон,  сиречь  пьянка  с
отдельными (весьма редкими) разговорами о фантастике  и  фэндоме.
Организаторы кона - краснодарский КЛФ  "Стажеры"  -  не  выполнил
взятых на себя обязательств по бесплатному обеспечению участников
морем и солнцем:  три  дня  шел  дождь  и  море  было  грязным  и
холодным.  Представитель  клуба   на   коне   сделал   интересное
наблюдение,  характеризующее  степень   проникновения   советских
спецслужб в советский же фэндом. Из четырех случайно взятых фэнов
только один оказался никак не связанным с КГБ. Кто же этот  один?
Майор МВД!

    25 сентября вниманию  членов  клуба  был  представлен  доклад
Сергея  Некрасова  /а/  на  тему   "Пролегомены   к   структурно-
семантическому анализу произведений А.Г.Больных".


ОКТЯБРЬ

    "Чумацкий шлях-92", прошедший в Киеве с 1 по 4  октября,  как
всегда  был  поставлен  на  широкую  ногу.  По  словам   Можаева,
себестоимость участия одного фэна составила около 14 тысяч рублей
(и это при оргвзносе в 1000 руб.)! Правда, обещанных  катаний  на
воздушных шарах не было, но может оно и  к  лучшему,  а  то  ведь
могли у нас появиться еще и летающие фэны.  Премию  дали  Виталию
Забирко  за  сборник  "Вариант.  Войнуха".  Однако   нет   полной
уверенности в том, что все участники кона осознали этот факт, так
как вручение премии на этот раз было совмещено с банкетом.  Можно
отметить следующие отличия этого ЧШ от предыдущего:
1)  секция  кинофантастики  была  представлена  гораздо  шире   и
полностью замордовала случившихся там местных псов;
2) "трезвые фэны" как организованная сила не выступали;
3) секция катания на самокате не работала;
4)  в  связи  с   удалением   всех   огнетушителей   за   пределы
досягаемости,  объектом  массового  уничтожения  стали   унитазы.
Последнее происшествие получило удовлетворительное  объяснение  в
рамках    культивируемого    в    клубе    научно-фантастического
неофрейдизма.

    9 октября состоялось VI Общее собрание КЛФ МГУ. Повестка  дня
была традиционной: отчеты  и  выборы.  Собрание  решило  изменить
структуру  руководства  клуба.  Теперь  работой  клуба  руководит
совет, все члены  которого  равноправны.  Председатель  клуба  не
входит в Совет. Он является живым символом и столпом веры  клуба.
Присутствующие с энтузиазмом приняли секретную поправку к Уставу,
гласящую:   "Председателем   Клуба   избирается   Савченко   Юрий
Олегович".  В  Совет  клуба  на  следующий  срок  избраны  Сергей
Некрасов  /а/,  Вячеслав  Рожков   и   Игорь   Устинов.   Лидером
официальной оппозиции избран Кирилл Злобин.

    30  октября  на  заседании  клуба   состоялась   демонстрация
документального фильма  о  "Хоббитских  игрищах-92".  Режиссер  и
оператор фильма Ольга Гришина. Киномехаником был В.Рожков.


               Лауреаты премии "Хьюго" за 1992 год:

1.Best Novel:                      Лучший роман (свыше 40 тыс. слов):
     Вarrayar                         "Баррайар",
     by Lois McMaster Bujold.         Луис МакМастер Буджолд.
2.Best Novella:                    Лучшая повесть (17.5-40 тыс. слов):
     "Beggars in Spain"               "Нищие в Испании",
     by Nancy Kress.                  Нэнси Крисс.
3.Best Novelette:                  Лучшая короткая повесть                         (7.5-17.5 тыс. слов):
     "Gold"                           "Золото",
     by Isaac Asimov.                 Айзек Азимов.
4.Best Short Story:                Лучший рассказ (до 7.5 тыс.слов):
     "A Walk in the Sun",             "Прогулка вглубь Солнца",
     by Geoffrey A. Landis.           Джеффри А.Лэндис.
5.Best Non-Fiction Book:           Лучшая нехудожественная книга:
     The World of Charles Addams,     "Мир Чарльза Аддамса",
     by Charles Addams.               Чарльз Аддамс.
6.Best Dramatic Presentation:      Лучший фильм:
     Terminator 2,                    "Терминатор-2",
     Carolco.
7.Best Professional Editor:        Лучший профессиональный                         редактор:
     Gardner Dozois                   Гарднер Дозуа
8.Best Professional Artist:        Лучший профессиональный                         художник:
     Michael Whelan.                  Майкл Велан.
9.Best SemiProzine:                Лучший полупрофессиональный
                                   журнал:
     Locus                            "Локус"   (в 17 раз)
     (ed. Charles N.Brown).           (ред. Чарльз Н.Браун).
10.Best Fanzine:                   Лучший фэнзин:
     Mimosa                           "Мимоза",
     Dick & Nicki Lynch.              Дик и Ники Линч.
11.Best Fan Write:                 Лучший непрофессиональный                       писатель:
     Dave Langford.                   Дэв Лэнгфорд (в 7 раз).
12.Best Fan Artist:                Лучший художник-любитель:
     Brad W. Foster.                  Брэд В.Фостер.
13.John W.Campbell Award:          Приз Джона Кемпбела                             (нач.писатель):
     Ted Chiang.                      Тед Чайанг.



                 По страницам еженедельной газеты
                    "ВЕСТНИК ОППОЗИЦИИ КЛФ МГУ"

                 (с сентября 1991 по февраль 1992
                   гл. редактор С.Некрасов /а/)


-----------------
жизнь Клуба
-----------------

НАШ ОТВЕТ НЕИЗВЕСТНОМУ КОЛЛЕГЕ

    Неизвестный   коллега   передал   по   каналам   независимого
телеграфного агентства БИБ следующее обращение:

Вопрос к оппозиции??? Или правлению???
Почему оппозиция имеет газету,
а председатель и правление - голую женщину?

    Мы считаем необходимым ответить на этот вопрос коллеги,  хоть
он и не назвал  своего  имени  и  сделал  в  своем  письме  сразу
несколько  ошибок.  Как  известно,  руководящим   органом   Клуба
является Совет Клуба, избираемый на Общем собрании  членов  Клуба
сроком  на  1  год.  На  последнем  Общем  собрании  члены  Клуба
выдвигали предложение переименовать его в Исполнительный  Комитет
Клуба, но  это  предложение  не  нашло  поддержки  у  большинства
коллег. Работой  Совета  руководит  Великий  Председатель  Клуба,
также избираемый Общим собранием.
    Официальная  оппозиция  Клуба  -  это   неформальный   орган,
созданный для политической борьбы с Советом Клуба  за  дальнейшее
увеличение мощи и величия Клуба. Оппозиция  также  избирается  на
Общем собрании Клуба большинством голосов членов Клуба. Одним  из
направлений деятельности оппозиции является  выпуск  еженедельной
газеты    "Вестник    оппозиции     КЛФ     МГУ".     Выпускается
литературно-художественное приложение к "Вестнику"  -  "Фантазм".
Деятельность оппозиции, в том числе по подготовке к изданию своей
газеты, была  единогласно  одобрена  IV  Общим  собранием  Клуба.
Первый номер "Вестника" был выпущен 27 сентября 1991  г.,  с  тех
пор выпущено уже 17 номеров газеты.  В  ней  освещаются  наиболее
важные  новости  клубной  жизни,  рассказывается  о  деятельности
Клуба, о новых поступлениях  в  библиотеку  Клуба,  на  страницах
газеты  ведется  переписка  с   читателями.   Газета   пользуется
заслуженной популярностью среди членов Клуба.
    С  января  1990  г.  Совет  КЛФ  МГУ  выпускает   собственное
периодическое издание  -  "Информационную  сводку  КЛФ  МГУ".  Ее
подписчиками являются многие любители фантастики во всех регионах
СНГ. В ней рассказывается о  наиболее  важных  событиях  в  жизни
Клуба,  о  некоторых  сторонах  деятельности  Клуба,  публикуется
"информация, которой жаль не  поделиться".  Тираж  "Информсводки"
колеблется от номера к номеру и в последнее время перевалил за 50
экз.   (против   2-3   у   "Вестника",    предназначенного    для
распространения только среди членов Клуба). Вышло уже  6  номеров
"Информационной сводки", в последние месяцы Совет Клуба  проводит
активную работу по подготовке к  выпуску  седьмого  номера  этого
издания.
    Голой женщиной по традиции называется стенд,  находящийся  во
внешнем помещении штаб-квартиры КЛФ МГУ. Он получил свое название
из-за того, что несколько лет назад на том месте, где  он  сейчас
находится, экспонировалась принадлежащая  кисти  коллеги  И.Юдина
увеличенная (3м%3м) копи картины М.Шагала "Обнаженная на петухе",
некоторое  время  использовавшаяся  для  доведения  до  всеобщего
сведения наиболее важной клубной информации.  В  настоящее  время
Голая  женщина  используется  для  доведения  до   членов   Клуба
сведений, могущих представлять для них какой-либо интерес.  Общий
контроль за ее содержанием  осуществляет  секретариат  Клуба,  но
воспользоваться ее услугами может каждый член Клуба или гость.
       07.01.92                Р.Дейл, политический обозреватель
                               Б.Чиппендейл, политолог

---------------------------
литературная жизнь
---------------------------

УВЕРЕННЫЙ ДЕБЮТ

    Некоторое время тому назад молодой поэт Г.Смеагорлов  прислал
в редакцию свое стихотворение:

В Мории алмазы, в Мории мифриллы,
В Мории большие, злые сильмариллы!

    Оно очень понравилось сотрудникам редакции и почти сразу было
опубликовано.
    Поэт смело затрагивает самые волнующие темы современности.  -
Не все золото, что плохо блестит, - утверждает он. Аллегорическое
описание борьбы Добра со Злом, западающее читателю в душу, никого
не может оставить равнодушным.
    Изящное и уверенное владение словом  запоминается  с  первого
взгляда,  новых  произведений  молодого  автора  слова  ждешь   с
нетерпением. Его стихам не свойственна поверхностная  красивость,
его красота не бездушна, под ее покровами скрываются  глубокие  и
актуальные мысли.
    Автор приподнимает завесу над трагедией власти.  Богатство  и
власть - вот что, по  его  мнению,  развращает  современный  мир.
Напряжение возрастает с каждым слогом, выписанным  умелой  рукой.
Возжелавший власти и богатства, большого богатства  и  абсолютной
власти - никогда уже не сможет он вернуться  в  обычный  мир,  он
вступил на службу к злому идолу  и  порвал  связи  со  всем,  что
прежде  его  окружало.  Поэт  предупреждает  нас   об   опасности
диктатуры,  об  опасности  со  стороны  Тьмы.  -   Люди,   будьте
бдительны! Остерегайтесь в Мории гулять без опытного провожатого!
- предостерегает он нас.
    Хочется верить, что слова его будут услышаны.

                         Б.Чиппендейл, магистр искусствоведения



                      ВПЕЧАТЛЕНИЯ ОТ КЛУБЗИНА

================================================
P R O B E
SFSA Clubzine
З О Н Д
Клубзин Общества любителей фантастики Южной Африки
================================================
#85 (Сентябрь 1991) , #86 (Декабрь 1991)

Впечатлялся Николай Никонов

                    В Америке есть негры - и у нас есть негры,
                    только в Америке они черные, а у нас - белые.
                                             Кажется, А.Арканов

    Как известно, лозунги на стене  штаб-квартиры  КЛФ  МГУ  типа
"Нам нужен мир!" вполне адекватно  отражают  притязания  истинных
его членов, однако африканский континент на висящей там же  карте
упомянутого выше мира до сих пор не может гордиться воткнутыми  в
него черными и красными флажками. Тем более странно было получить
из  Южно-Африканской  Республики,  где  не  ступала  затянутая  в
имперский  сапог   нога   нашего   клуба,   журнал,   удивительно
напоминающий "Информационные сводки КЛФ МГУ" как по форме, так  и
по содержанию.
    Общий стиль обоих зинов можно, по  моему  мнению,  определить
как стиль "столицы провинции мирового фэндома". Если исключить из
рассмотрения публикуемую Probe прозу, отсутствующую в сводках КЛФ
МГУ, то они становятся практически равными как по объему,  так  и
по содержанию (а прозу исключить можно, так как  она,  во-первых,
этого заслуживает, а во-вторых, написана наполовину на  африкаанс
и вряд ли полностью понятна самим издателям). В оставшейся  части
зина, как и в сводках, доминируют:
- истории поездок членов SFSA на коны в "цивилизованном мире",
- обзоры англо-американской профессиональной и клубной НФ-прессы,
американских фильмов (просматриваемых  также  преимущественно  по
видео),
- рассказы о том, "как это делается" (клубное движение, конвенции
и т.п.) опять-таки в "цивилизованном мире",
- конкретные сведения (адреса и  т.п.)  о  зарубежном  (для  них)
фэндоме,
-  острополемическая  переписка  с  читателями  (хотя  до  уровня
"Хроник Черткова" она явно не дотягивает).
    Образчик стиля статей  и  заметок  приведен  ниже,  желающие,
думаю, найдут определенные аллюзии.
    Внешнее оформление журнала так же очень похоже на сводки в их
позднем варианте.  Совпадают  или  близки  формат,  толщина  (без
литературной части Probe) и даже макет, хотя сводки  делаются  на
Word 5.0, а Probe на WordPerfect. Коллектив редакции и постоянных
авторов - порядка восьми человек.
    По причине такового сходства мне не представляется интересным
делать  дайджесты  зина,  однако  для  информации  ниже  помещены
некоторые выходные данные, а также одна забавная статейка.

=================================================
Общие сведения о зине
=================================================

    "Зонд" (Probe) - клубный журнал Общества любителей фантастики
Южной Африки  (Science  Fiction  South  Africa,  SFSA).  Издается
ежеквартально в  городе  Примроуз  (Primrose).  Рассылается  всем
членам SFSA, а также поступает в свободную продажу.
    Объем - 60-70 страниц формата 2/3 от А4.
    Редакторы - Нейл ван Никерк (Neil van Niekerk) и  Дерек  Холс
(Derek Hohls).
    Адрес редакции: PO Box 2538, Primrose, 1416, South Africa.
    Примечание.  Из  имеющихся  в  КЛФ  МГУ  двух  номеров  Probe
следует, что у зина  нет  корреспондентов  в  России.  В  ближнем
зарубежье есть: в Литве и на Украине.

=================================================
LEVIATHAN
ЛЕВИАФАН
=================================================
Перевод  статьи  Герхарда  Хоупа  (Gerhard  Hope)  в  1  86.  Все
имеющиеся  в  переводе  инвективные  формы   принадлежат   автору
исходного текста.

    Поскольку Десять Заповедей  определяют  те  моральные  нормы,
которым  менее  всего   следуют   в   нашем   обществе,   хорошим
предложением в качестве одиннадцатой было  бы  "Don't  fuck  with
Mother Nature". Это - основная идея фильма  "Левиафан",  которая,
учитывая, например, дырку в озоновом слое,  несколько  запоздала.
Однако любой хорошо сконструированный  НФ-фильм  должен  нести  в
себе Идею, за исключением разве что фильмов мастеров типа  Стэнли
Кубрика,  делающего  картины  столь  же   загадочные,   сколь   и
изображаемые в  них  инопланетяне.  Однако  это  -  искусство,  а
"Левиафан" - поделка (конечно, некоторые скажут, что единственная
разница между искусством и поделкой -  это  насколько  далеко  их
можно послать).
    "Левиафан" -  часть  цикла  фильмов,  воплощающих  Интересную
Мысль, в качестве результата которых  планировались  орды  людей,
переполняющих залы кинотеатров, с раскрытыми ртами и облегченными
бумажниками. Суть Интересной Мысли была в следующем: кучка людей,
представляющих основные этнические подгруппы, блокирована на  дне
моря, страдает от спецэффектных монстров  и  медленно  пожирается
последними один за другим. "Бездна" (The Abyss)  была  авангардом
этого цикла - кит в пруду с золотыми рыбками,  если  использовать
подходящую метафору. Но Джеймс Камерон (James  Cameron)  допустил
ошибку, изобразив чужаков добродетельными, а одного  из  людей  -
сумасшедшим сукиным сыном, помешанным на том, чтобы взорвать  все
к чертовой матери удачно попавшейся под руку атомной боеголовкой.
Не очень оригинально, к тому же весьма слезливый  конец.  Хороший
НФ-фильм должен демонстрировать кулинарные привычки  чуждых  форм
жизни, а не человеческие взаимоотношения - и  "Бездна"  пошла  ко
дну, а Камерон стал снимать продолжение "Терминатора". По крайней
мере, хоть это будет прибыльно.
    В то  время,  как  "Бездна"  рождалась  в  муках  творчества,
соперники  готовили  свои  собственные  торпеды  для   потопления
конкурентов:  "Подводную  звезду"  (Deepstar  6)  и  "Повелителей
глубин" (Lords of the  Deep).  Возможно,  Мариус  Вейерс  (Marius
Weyers) (исполнитель главной роли - Н.Н.) выглядит  в  "Подводной
звезде" столь озабоченным потому , что ему не заплатили за съемки
аванса. Я не видел "Повелителей глубин" и не планирую  увидеть  в
этой жизни. Это должно выглядеть так же, как и все остальное,  на
что Роджер Корман (Roger Corman) выпучит свои маленькие глазки. В
общем, результатом соревнования стало то, что потонуло оно  само,
оставив "Бездну" в одиночку резвиться в океане.
    После   камероновского   мамонта   наиболее   подходящим   из
соперников стал  "Левиафан".  То,  что  там  показано  трудное  и
почетное дело подводных шахтеров, абсолютно  несущественно.  Если
вы не видели "Левиафан", я не  собираюсь  рассказывать  вам,  что
означает это название - почему я должен смотреть ЭТО  один?  (Это
библейское имя - название  советского(!)  военного(!)  корабля  -
Н.Н. ) Скажу лишь, что тварь работы Стэна Винстона (Stan Winston)
не   дотягивает    до    его    обычных    высоких    стандартов,
продемонстрированных в "Чужих", а  выглядит  как  маппет-кукла  с
бородавками. Бессовестно передирая другие фильмы, режиссер Джордж
Косматос (George Cosmatos) в одном все-таки  был  осенен  тусклой
вспышкой оригинальности - вместо твари,  радостно  вылезающей  ИЗ
чьего-то живота, его тварь проедает свой путь В чей-то живот.
    "Левиафан" проигрывает в  саспенсе  и  жизненных  характерах.
Мало кто поверит в Ричарда Кренну (командир подводной  станции  -
Н.Н.), выражение лица которого не меняется за весь фильм ни разу.
Питер Веллер (Peter Weller), лицо которого обычно закрыто  шлемом
Робокопа, на этот раз имел редкую возможность  посверкать  своими
по-детски голубыми глазами, но не воспользовался ею (и  тварь  не
удалось очаровать). Исполнительница главной женской  роли  Аманда
Пэйс  (Amanda  Pays),  конечно,  старается,   но   в   результате
сексуального напряжения гораздо больше в диснеевской  "Русалочке"
(The Little Mermaid).
    Единственный проблеск жизни в "Левиафане" наступает в  конце,
но в этот момент уже слишком поздно.

=================================================
4 июня 1992 , КЛФ МГУ
=================================================


                        НАШЕ КИНООБОЗРЕНИЕ

Дайджест информа
================================================
THE STEVEN SPIELBERG FILM SOCIETY NEWSLETTER
A small group of people who share a vision in common
НОВОСТИ ОБЩЕСТВА ЛЮБИТЕЛЕЙ ФИЛЬМОВ СТИВЕНА СПИЛБЕРГА
Небольшая группа людей , разделяющая общее видение
================================================
#46 (Май 1992) , #47 (Август 1992)

Составил Николай Никонов

=================================================
Разная информация о фантастических фильмах
=================================================

    Хитом сезона 1991/92 годов  стал  в  США  телесериал  Джорджа
Лукаса (George Lucas)  "Хроники  молодого  Индианы  Джонса"  (The
Young Indiana Jones Chronicles). Главную роль в фильмах исполняет
Шон  Патрик  Флэнери  (Sean  Patrick  Flanery).  Часовые  (иногда
двухчасовые) эпизоды выходят один раз в неделю.
    Некоторые критики высказывают Лукасу  претензии  в  том,  что
сериал основан на  порочном,  по  их  мнению,  принципе  "давайте
столкнем Инди с каждым знаменитым историческим деятелем", к  тому
же уже использованном в "Последнем крестовом походе".
    После просмотра этих фильмов многие задаются вопросом: "А  не
грядет ли молодой Люк Скайуокер?" Грядет. В  дополнение  к  более
ранней информации сообщается, что  Лукас  в  пять  ближайших  лет
снимет не только Эпизод 1, но и Эпизоды 2 и 3 "Звездных войн".  В
них будут действовать молодой Люк Скайуокер, а  также  еще  живые
Дарт Вейдер и Оби Ван Кеноби.
    19 июня вышел фильм "Бэтмен возвращается" (Batman Returns)  с
участием Денни Де Вито (Danny DeVito). Автор  сценария  -  Уильям
Голдман (William Goldman), написавший ранее сценарий фильма  "Вся
президентская рать" (All the President's Men).
    Студиями Universal Pictures и Amblin Entertainment официально
объявлено  о  выходе  фильма  Стивена  Спилберга  "Парк   Юрского
периода" (Jurassic Park) летом 1993 года.
    Студия TriStar Pictures приобрела права на постановку фильмов
по "Основанию" (Foundation) Айзека Азимова (Isaak Asimov).
    Получены  права  на  использование  всех  шести  книг  серии.
Официальный    представитель    студии    заявил,    что     "как
кинематографический материал, эти романы  предоставляют  огромные
сценарные и  визуальные  возможности.  Мы  рассматриваем  их  как
серьезную  основу   для   постановки   целой   серии   масштабных
кинофильмов."

=================================================
7 октября 1992 , КЛФ МГУ
=================================================



Дайджест журнала
================================================
S  T  A  R  L  O  G
The Science Fiction Universe
С  Т  А  Р  Л  О  Г
Вселенная научной фантастики
================================================
#161 (Декабрь  1990) , #162 (Январь 1991) , #168 (Июль 1991)

Составил Николай Никонов

=================================================
Вышли и выходят фантастические фильмы производства США
=================================================

1991

Январь
         Встречайте Эпплгейтов (Meet the Applegates)
Февраль
        Бесконечная история II (The Neverending Story II)
        Движущийся манекен (Mannequin on the Move)
Весна
        Переключатель (Switch)
        Молодые черепашки-мутанты ниндзя II (Teenage Mutant Ninja
        Tutles II)
Март
        Кошмар на улице Вязов VI (Nightmare on Elm Street VI)
        Ева-разрушительница (Eve of Destruction)
Июнь
        Робин Гуд , принц воров (Robin Hood, Prince of Thieves)
        Рокетир (Rocketeer)
        Странник Дейнджерфильд (Rover Dangerfield)
Июль
        Терминатор II: Судный день (Terminator II: Judgment Day)
        Билл и Тэд II (Bill & Ted II)
        Рок-а-дудл (Rock-a-Doodle)
        Радиолет (Radio Flyer)
Август
        Повелитель тварей II: Через портал времени
        (Beastmaster II: Through the Portal of Time)
        Гном по имени Гнорм (Gnome named Gnorm)
        Коммандо из пригорода (Suburban Commando)
        Ма и Па спасают мир (Mom & Dad Save the World)
Осень
        Чужой III (Alien III)
        Армия тьмы (Army of Darkness)
        Робокоп III (RoboCop III)
        Фри-Джек (Free-Jack)
Сентябрь
        Опоздавший к обеду (Late for Dinner)
        Темная половина (The Dark Half)
        Король-рыболов (The Fisher King)
Октябрь
        Фредди мертв: последний кошмар (Freddy's Dead: The Final
        Nightmare)
        Детская игра III (Child's Play III)
Ноябрь
        Красавица и чудовище (анимационный) (Beaty & the Beast)
        Ферн Галли (Fern Gully)
        Американский хвост II (An American Tail II)
Декабрь
        Крюк (Hook)
        Мемуары человека-невидимки (Memoires of an Invisible Man)
        Стар Трек VI (Star Trek VI)
        Семья Адамс (The Addams Family)


1992

Лето
        Бэтмен II (Batman II)
        Дорогая, я увеличил ребенка (Honey, I Blew Up the Baby)
Декабрь
        Парк Юрского периода (Jurassic Park)
        Алладин (Alladin)

=================================================
Разная информация о фантастических фильмах
=================================================

    Продолжаются съемки "Робокопа III" (Robocop III). Режиссер  -
Фред Деккер (Fred Dekker). Питер Веллер (Peter  Weller),  Робокоп
двух первых  фильмов,  на  этот  раз  не  участвует.  Объявленная
причина - неудобный съемочный график.
    Режиссер   "Хищника"   (Predator)   Джон   Мактьернан   (John
McTiernan) снимает классику  -  "Принцессу  Марса"  (Princess  of
Mars)   Эдгара   Райса   Берроуза   (Edgar    Rice    Burroughs).
Предполагаемое время выхода на экран - лето  или  Рождество  1992
года.
    Как  выяснилось,  идея  фильма  по  мотивам  "Питера   Пэна",
воплощенная  в  конце  концов  Спилбергом   в   "Крюке"   (Hook),
дискутировалась  в  течение  нескольких  лет  до  этого,   причем
наиболее вероятным считался проект с  Майклом  Джексоном  в  роли
Питера (они бы еще сняли "Белоснежку" с Тиной Тернер - Н.Н.).
    Жан-Клод Ван Дамм (Jean-Claude Van  Damme),  ранее  снявшийся
только  в  одном  фантастическом  фильме  -  "Киборге"  (Cyborg),
сыграет  главную  роль  в  футуристическом  боевике  "Аламогордо"
(Alamogordo)  (место  первых  атомных  испытаний  США  -   Н.Н.).
Режиссер - Дон Кэммел (Don Cammel).
    Рон Шассет (Ron Shusset), соавтор сценариев "Чужого"  (Alien)
и "Вспомнить все" (Total Recall), пишет сценарий фильма из  жизни
автогонщиков будущего Freejack.
    В свое время создатели сериала "Назад в будущее" (Back to the
Future) категорически отрицали возможность его продолжения (после
третьей части) в какой-либо форме, кроме анимационной. Начиная  с
осени 1991 года, по CBS еженедельно передаются мультфильмы "Назад
в будущее". Каждый выпуск  предваряет  выступление  "живого"  (не
рисованного) Доктора Брауна (Doc Brown), в роли которого, как и в
фильме, Кристофер  Ллойд  (Cristopher  Lloyd).  Озвучивают  серии
исполнители главных ролей сериала Кристофер  Ллойд  и  Майкл  Дж.
Фокс (Michael J. Fox). В постановке участвует  соавтор  сценариев
трех фильмов "Назад в будущее" Боб Гейл (Bob Gale).

=================================================
6 февраля 1992 , КЛФ МГУ
=================================================


              У НАС В ГОСТЯХ АЛЬМАНАХ "БОЙЦОВЫЙ КОТ"


                 ОТВЕТНЫЙ УДАР ПОКЛОННИКОВ ИМПЕРИИ


    В очередной раз отчаявшись издать "Бойцового  кота"  N  2  за
1990 год, Сева Мартыненко организовал общество  любителей  дохлых
кошек им. Гекльберри Финна  и  разрешил  нам  использовать  любые
предназначенные для второго  "Кота"  материалы.  Поймав  Севу  на
слове, мы публикуем несколько статей из этого до сих пор, увы, не
вышедшего издания. Отметим, что "Ответный удар..." и "Реплика..."
были опубликованы в одном рокерском журнале.

                           - Это ты смеешься, Билль?
                           - Да!
                           - Смеяться ты умеешь, Билль. А летать?
                           - Нет...
                           - Ну так учись!!!
                                "Алиса в стране чудес" (пластинка
                                 по мотивам одноименного
                                 произведения Льюиса Кэрролла)

    Своеобразный  рекорд  "...Кота"  поставила  статья  "Звездные
войны и земной расчет". Кроме устных откликов, она вызвала  поток
писем (ведь для отечественной фэн-прессы и три письма -  это  уже
поток, и весьма  бурный,  в  котором  легко  можно  потонуть),  и
специально посвященное ей заседание КЛФ МГУ.
    Вот о следствиях этого заседания и стоит  сообщить  отдельно.
Первым из них стала статья "Всем котам - по мордам"  несмотря  ни
на что, все же уважаемых коллег  А.  Клименковой  и  П.Воробьева.
Эпиграфом  к  ней  послужило  небезызвестное  заявление  товарища
Шарикова  П.П.(Полиграфа  Полиграфовича):  "...Вчера   мы   котов
душили-душили, душили-душили, душили-душили,  душили-душили!"  из
"Собачьего сердца" М.А. Булгакова, почему-то  приписанное  самому
автору данного персонажа.
    Общий  тон   статьи   соответствовал   эпиграфу   и   вызывал
воспоминания еще об одном персонаже - шофере Тузике из "Улитки на
склоне" А.Н. и Б.Н. Стругацких. Постоянные упоминания  о  плоском
черепе автора статьи и направленное в его (ее) адрес  определение
"даун" (вероятно, пораженный болезнью Дауна  -  В.М.)  составляют
основной арсенал аргументов данного  текста,  а  его  дух  вполне
передает второй абзац,  который  с  соответствующими  извинениями
приведен ниже:
    "...  Текст  этого  материала  местами  будет  резок.  Но  по
прочтении статьи "Звездные войны и земной расчет" в первом номере
"Кота" всякий, кто видел хоть одну серию фильма "Звездные  войны"
чувствует  за  собой  полное  моральное  право  кричать  зловещие
проклятия, грабить чужие деревни  и  насиловать  женщин  в  свете
горящих тростниковых крыш."
    Тем не менее, вопрос о публикации  данной  статьи  решила  не
резкость и бестолковая оскорбительность выражений, а поставленная
в  ее  основу  система  аргументации.  Прежде  всего,  статья   в
известной степени несамостоятельна, так как ее основу  составляет
почти полное цитирование "Звездных  войн  и  земного  расчета"  с
комментариями в  духе  "сам  дурак"  после  каждого  абзаца.  Эти
комментарии делятся на три категории: чисто ругательные,  отчасти
приведенные выше; объявляющие  обсуждаемый  предмет  вне  критики
(кончающиеся заявлениями типа  "а  не  понимаете  -  что  с  вами
разговаривать!"); наконец, отслеживающие чисто физическую сторону
критикуемых   явлений.   Так   же   ведутся   споры    повышенной
беспочвенности о прочтении имен персонажей самих "Звездных войн".
К слову, сам режиссер фильма  представлен  двумя  транскрипциями:
Лукас и Люкас... Что уж говорить о таких прочтениях имен, как Гэн
Соло, лорд Ведер... В беллетризированном сценарии "Звездных войн"
имя последнего записывалось  как  "Darth  Vador",  что  позволяет
произносить его как "Дарт Вейдор".  Знакомые  с  иными  правилами
произношения слов английского языка могут  оставаться  при  своем
мнении.
    Единственное рациональное, так сказать,  жемчужное  зерно  во
всем  этом  высокоэмоциональном  опусе  -  вопросы,  связанные  с
физикой и вычислительной  техникой.  Тут  против  аспирантов  МГУ
устоять трудно. Да и  не  только  они  раскрывают  многочисленные
ляпы,  имеющие  место  в  статье.  В   своем   письме   А.Кравцов
(Волгоград) указывает  на  те  же  промахи  в  оценке  технологии
космического  боя  и  физической  основе  "световых"  мечей.  Его
разъяснения  значительно  более  логичны  и  уважительны.   Стоит
поблагодарить Кравцова хотя бы за то, что он не унизился до  тона
и  выражений  "Всем  котам  -  по  мордам"  на  всем   протяжении
пятнадцатистраничного письма, кстати, не  пользуясь  цитатами  из
критикуемой статьи.
    Правда, существует несколько  вопросов,  по  которым  достичь
согласия не удастся. Это проблема шагающих  танков  и  компоновка
ручного оружия. Любая механическая, небиологическая нога  (а  тем
более,   копыто   имперского    "верблюда")    несовершенна,    и
преподноситься как идеал не может. Для устрашения "верблюд"  тоже
не слишком годен, но это уже личные проблемы авторов. Если вы  не
можете справиться с антигравом, то и в двух ногах на ровном месте
запутаетесь,  не  то,  что  в  четырех  под  обстрелом.   А   под
рассуждениями Кравцова о форме ручного оружия можно  подписаться,
вот  только  речь  идет  не  о  похожести  систем,  а  о   прямом
фотографическом  их  сходстве.  Если  не  верите   -   посмотрите
"Звездные войны" еще раз, с книгой А.Б.Жука "Винтовки и автоматы"
в руках.
    Письмо Е. Иванова из Киева  значительно  мягче,  его  основой
является не столько критика ошибок  статьи,  сколько  предложение
сотрудничества. К чему вас и призываем.
    В заключение,  "...Кот"  просит  прощения  у  всех  любителей
"Звездных   войн",   чье   самолюбие   было    потревожено    его
выступлениями. "Звездные войны" и как произведение, и как  стиль,
относится к самым любимым. Эту тему "...Кот" никогда не  оставит,
и подтверждение тому - публикуемая в  этом  выпуске  статья  "Две
стороны силы", кстати, пришедшая из того же МГУ.

------------------------------------------- В.Мартыненко, 11.5.90


                     РЕПЛИКА В ЗАЩИТУ ИМПЕРИИ


                         Ну кто в здравом уме пойдет на пулемет в
                         белом мундире по свежему асфальту?
                                "Звездные войны и земной расчет",
                                "Бойцовый Кот-89"

    Империя пойдет! Этот вывод с неизбежностью вытекает из  самих
правил игры, заданных Лукасом.  Логика  действий  Империи  -  это
логика совершенно иного  порядка,  чем  так  называемый  "здравый
смысл".
    Для  тоталитарного  государства   характерны   три   основных
признака, взаимосвязанных  и  взаимообусловленных.  Один  из  них
имеет  непосредственное   отношение   к   обсуждаемому   вопросу:
"Тоталитарное  государство  характеризуется  небывало  мощной   и
целенаправленной пропагандой, основанная на мифах и  апеллирующая
не столько к разуму, СКОЛЬКО К ЭМОЦИЯМ (выделено  мной  -  Г.Н.),
она ставит своей целью  заставить  людей  поверить  в  истинность
господствующей доктрины и в справедливость ее лозунгов и целей, и
в этом смысле  функционально  внушаемая  система  идей  близка  к
религии." ("Знание-Сила", No 2, 1990, стр.36). Из этой  "теоремы"
неизбежно следствие -  любая  диктатура  тоталитарного  толка  не
может не иметь поводов  для  самолюбования.  Более  того  -  этим
самолюбованием она объективно о б я з а н а  заниматься  во  всех
звеньях своей структуры. И уж конечно, это касается святая святых
любого тоталитарного строя - ее вооруженных сил.
    Здесь на  пулеметы  действительно  пойдут  в  белом  мундире,
предварительно пустив перед собой пару асфальтовых катков  (чтобы
не плестись по грязи, а молодецки вышагивать под барабанный бой),
а подойдя поближе, еще и  запоют  что-нибудь  типа:  "...Железным
кулаком разрушим все преграды..." и т.д., и т.п.
    Желающие зримых аналогий могут  вспомнить  психическую  атаку
каппелевцев в "Чапаеве".
    Поэтому непонятно как раз не то,  почему  имперские  крейсера
белого цвета (это как раз не странно, такого рода покрытие должно
наилучшим образом отражать лазерные лучи). Странно  как  раз  то,
почему против  реакторного  отсека  действительно  не  нарисованы
"перекрестия с кружком", а то и еще что-либо более выразительное.
    У автора "Звездных воин и земного расчета" отказывает  логика
при  обращении  к  наземным  машинам   Империи.   Это,   впрочем,
неудивительно, поскольку это логика капитана в отставке. Не  буду
вдаваться в суть яростного спора, произошедшего у нас в КЛФ МГУ с
коллегами из "Бойцового Кота" именно по поводу  наземной  техники
Империи,  сиречь  машин  на  ногах.  Позволю  себе  лишь   забить
последний гвоздь в крышку гроба коллег из "...Кота", процитировав
одну фразу из романа К. Приста "Машина пространства": "С тех пор,
как я убедился в быстроходности марсианских средств сообщения,  я
был обречен на бесплодные раздумья о  том,  насколько  же  далеко
продвинулись земляне в своем развитии, откажись мы от  навязчивой
идеи колеса!"
    Но оставим в стороне техническую целесообразность. Даже  будь
механизм типа имперского "Верблюда" трижды нерентабелен, пусть бы
он  трижды  в  день  по  собственному  почину  заплетался  бы  "в
собственных мослах", - по законам тоталитарной же  паралогики  он
НЕ МОГ не появиться! И дело  вовсе  не  в  отсутствии  у  Империи
антигравитационных джипов. Дело именно в их повсеместном  наличии
и обыденности. А ведь Империя  -  это  Страх  и  Ужас,  это  Всех
Несогласных В Бараний Рог - но по законам той  же  паралогики  не
самым  рациональным,  а  самым  ЭФФЕКТНЫМ   образом.   Когда   на
повстанцев  выпускается  бронированный  монстр,  а  не  танк   на
антиграве, кроме выполнения боевой  задачи  убивается  сразу  два
зайца: Во-первых, при виде такой химеры из ночного кошмара  любой
противник может потерять спокойствие и выдержку, а  во-вторых  (и
это  главное!)  атака  на  таких  машинах  поддерживает  в  самих
десантниках если уж не веру в справедливость целей, то уж веру  в
мощь режима, которому служат, -  наверняка.  И  здесь  бесполезны
рациональные объяснения, все происходит именно на уровне  эмоций,
по принципу "впечатляет - не впечатляет". И уж  конечно,  логикой
военного консультанта тут мало что объяснишь...
    Желающие  аналогий  могут  вспомнить  гитлеровский  супертанк
"Маус" весом 180 тонн, не попавший  на  фронт  по  причине  своей
полной недееспособности в качестве танка. Или, скажем, схожий  по
нелепости немецкий же  танк,  вооруженный  305-мм  мортирой.  Или
проект сверхорудия "Длинный Густав" (калибр 800 мм,  вес  снаряда
6.5  тонн),  при  конструировании  которого  специалисты   Круппа
проявили потрясающую инженерную безграмотность  (такую  пушку  не
удержал бы ни  один  лафет)...  Эти  произведения  военной  мысли
гораздо  менее  функциональны,   нежели   поруганный   "...Котом"
имперский "Верблюд"  -  но  тем  не  менее,  они  существовали  в
реальности.
    В заключение, справедливости ради следует отметить, что  даже
в военной НФ и имперских боевых машин есть свои аналоги. Приведем
лишь два примера из классики:
    Пример 1. (из  зарубежного  классика):  "Блеснула  молния,  и
треножник четко выступил из мрака, он стоял на  одной  ноге,  две
другие повисли в воздухе... Сосны  ломались  и  падали,  и  через
секунду показался другой громадный треножник, шагавший, казалось,
прямо на меня. При виде второго чудовища мои нервы не  выдержали"
(что и требовалось доказать). Кстати, любопытно, что  марсианские
боевые треножники Уэллса еще никто  не  называл  "несуразными"  и
"заплетающимися в мослах", хотя,  если  подумать,  все  аргументы
"...Кота" отлично применимы и к ним.
    Пример 2. (из отечественного классика): "Плац-парад находился
от моря по меньшей мере в ста километрах, но тем не  менее  из-за
холма  показалась  боевая  башня  самого   настоящего   линейного
корабля, а следом  за  ней  -  трубы  и  весь  корпус  гигантской
бронированной  машины,  размером  не  меньше  крейсера...   Гости
смотрели в немом  удивлении...  Сухопутный  корабль  прошел  весь
лес,... и незаметно перешагнул реку.  Гости  не  могли  прийти  в
себя" (что и требовалось доказать).
    Желающие    продолжить    подборку    могут    это    сделать
самостоятельно, благо материал обилен.
    Таким образом, хотелось бы разъяснить автору "Звездных войн и
земного    расчета"    необоснованность    обвинения    имперских
специалистов по вооружениям в маразме, а почетного члена КЛФ  МГУ
Дж. Лукаса - в погоне за дешевыми эффектами. Напротив, похоже  на
то, что Лукас только задал правила игры для своих  персонажей,  а
дальнейшие события вырвались  из  под  его  контроля.  Существует
ТАКАЯ Империя - постулировал Лукас - и точка. А уж и  "Верблюды",
и белая форма (именно форма, а не доспехи) имперских десантников,
и гигантские крейсера - неизбежное следствие главного  допущения,
и никуда от  этого  не  скрыться.  Даже  под  крылышко  "здравого
смысла".
-------------------------------------------- Г.Неверов, 20.5.1990


                     ДВЕ СТОРОНЫ СИЛЫ


    Прискорбное  отставание  нашей  страны...  не  позволяет  нам
оценить  в  полной  мере  тот  взрыв  общественного  интереса   к
оккультной  тематике,  каковой  происходит  на  Западе   со   все
возрастающей силой. Один из факторов успеха "Звездных войн"  есть
соединение технико-космической фантастики с элементами  некоторых
сугубо оккультных традиций и воззрений на человеческую природу.
    Итак,  кто  же  такие   джедаи?   Перечислим,   вкратце,   их
"сверхчеловеческие"    способности:     телепатия,     телекинез,
ясновидение, жизнь после  жизни,  некое  общее  поле,  называемое
"Силой", а также владение светящимися мечами (сразу  вспоминаются
карающие ангелы). С последними возникает некое противоречие: если
огненный меч - прерогатива джедая, то как им мог  воспользоваться
Хан Соло, спасая Люка от замерзания во второй части эпопеи?  Если
нет, то почему их нельзя было поставить на поток? Если  отвлечься
от  этого  вопроса,  и  сопоставить  по  перечисленным  качествам
джедаев с  имеющимися  аналогами,  то  они  оказываются  наиболее
сходными с  "небесными  наставниками"  (даосами).  Действительно,
"слияние с природой", как  принцип  обучения,  вытекающее  отсюда
общее начало, дао, их объединяющее и масса более  мелких  деталей
роднят  джедаев  с  даосами.  Но  при  этом  возникает   огромное
количество  противоречий  и   неувязок.   Даосы   бессмертны   по
определению, ибо дао их бесконечно питает своей энергией. Джедаи,
вроде  бы,  тоже  аналогичным  образом  переходят  после  распада
плотного   тела   на   энергетические    носители    внетелесного
существования, и точно так же, в отличии от простых умерших,  чьи
души вне тела пассивны и мало влияют на ход событий, автономны  и
самостоятельны.  Но!  Если  для  даосов  переход  на  внетелесную
сущность  есть  повышение  ранга   и   увеличение   их   реальных
возможностей, то для джедаев это  почему-то  не  так.  Иначе  как
объяснить братоубийственные наклонности  Дарта  Вейдера,  который
стремится  физически  истребить  джедаев.  Ведь   по   оккультным
традициям распад физического  тела  есть  высвобождение  души,  и
убивая  своих  "высокоорганизованных"  противников,  Дарт  Вейдер
оказывал бы им немалую услугу, не говоря уже о том,  что  они  на
своем новом уровне смогли бы ему навредить едва ли не больше, чем
оставаясь в плотном теле. Массовый психоз на борту корабля -  это
только бледные цветочки в сравнении  с  тем,  что  может  учинить
развитый даос. А если их даже не один? Куда  там  было  бы  Дарту
Вейдеру,  даже  на  паях   с   императором,   заблокировать   все
воздействия  (в  энергетическом  плане)  целой  стаи  разъяренных
джедаев...
    К самому Дарту Вейдеру вернемся позже, а пока остановимся  на
его  учителе,  обладающем,  как  это  демонстрируется  в  фильме,
полноценным набором джедайских качеств. Но  с  первых  же  кадров
появляются неувязки в том, как он их  использует.  Если  во  всей
галактике  уцелело  всего  несколько  джедаев,  реальных  или  же
потенциальных, для них было бы совершенно естественно  находиться
в постоянном контакте друг с другом. Или  же,  по  крайней  мере,
приходить друг другу на помощь в нужный момент. Как, например,  и
проделал Оби Ван Каноби в случае  нападения  на  Люка.  Но  тогда
почему потребовались роботы для того, чтобы телепат Оби Ван узнал
о бедственном положении Леи,  хотя  в  процессе  допроса  третьей
степени, который ей учинил ее же папочка, принцесса  должна  была
бы стать мощным источником  телепатем.  Это  еще  могло  бы  быть
понятным, если бы Лея была малоинтересным объектом для Оби  Вана,
но судя по тому, что он помчался на помощь, это не так.
    Чрезвычайно запутан вопрос о генезисе джедаев. Если  Оби  Ван
Каноби еще мог быть, хотя бы потенциально,  пятиюродным  дядюшкой
Люка, отдаленным, но Скайуокером, то Йода, явно  принадлежащий  к
другой космической расе со своими  раскидистыми  ушками  и  малым
ростом, таковым оказаться не мог в принципе. Хорош, конечно, Дарт
Вейдер, истребивший не только собратьев по оружию, но  и  кровных
родичей. По всей видимости, родственная вражда была в ходу в этом
семействе (в истории и фантастике такие примеры имеются, вспомним
хотя бы принцев Эмбера). Неясна и история самого  Дарта  Вейдера,
"падшего ангела", "слуги дьявола". По всей видимости, Лукас имеет
в виду, что побудительным мотивом  его  падения  послужила  жажда
неограниченной власти. Возможно, задетое самолюбие (кстати, каким
образом он оказался в  столь  плачевном  виде,  что  уже  не  мог
дышать, пить и есть, как нормальный человек?), да еще то, что  он
каким-то образом уверовал во всемогущество императора  (вспомним,
как он увещевал Люка, что сопротивление бесполезно).  В  качестве
гипотезы можно предположить такой ход событий: если он был  очень
хорошим, или даже лучшим истребителем в галактике (по словам  Оби
Вана), то количество смертей, от него произошедших,  легло  таким
балластом на его сущность, что он оказался отброшенным  назад  по
эволюционной шкале, к темной силе.  Убийство,  по  кармическим  и
оккультным законам, есть разрушительное действие, чем бы  оно  ни
мотивировалось, оно разрушает не  только  жертву,  но  и  убийцу,
делает его уязвимым для действия темных, низких сил. Сначала  они
завладевают частью сознания (например, в виде мыслей,  навязчивых
страхов  или  комплексов,  фобий),  потом,   если   индивид,   по
наивности, не уничтожает их, а выращивает,  нарушают  психический
гомеостаз и толкают на дальнейшие нелепые и вредоносные поступки.
(Зачем это нужно темным силам:  для  них  это  является  жизненно
необходимым, так как деградация является единственным  источником
их существования. Если  для  светлых  сил  энергия  поступает  от
эволюции, созидания, то для темных - от  разрушения,  деградации.
Поэтому, кстати, для императора важнее завладеть сознанием  Люка,
чем его плотным телом.)
    Психологи в один голос твердят, что жестокость и стремление к
власти часто проистекают из  комплекса  незащищенности  (сильному
человеку убивать противника ни к чему - он и так его сильнее,  не
нужны ему и вассалы - он сам за себя постоит).  Коллективное  "Я"
появляется в том случае, когда  индивидуальное  "Я"  недостаточно
сильно и устойчиво. Например, у подростков. При взгляде на  Дарта
Вейдера появляется смутное ощущение, что его когда-то чем-то  так
здорово напугали, что он теперь всеми  силами  пытается  доказать
всей галактике, какой он "великий  и  ужасный".  Противоречива  с
оккультных позиций и линия сюжета Дарт Вейдер - Оби  Ван  Каноби.
По имеющимся традициям, учитель берет  ученика  под  свою  карму,
свою ответственность, как бы на  свой  энергетический  баланс.  В
противном случае, при проработке,  необходимой  для  поднятия  на
следующую ступень, неподготовленный человек может  стать  жертвой
тех  самых  высоких  энергий,  в   поле   действия   которых   он
оказывается. Учиться плавать в энергетическом море самостоятельно
- почти верная гарантия гибели. Наставник не  только  показывает,
как "двигать руками и ногами", чтобы удержаться на  плаву,  но  и
поддерживает, а в отдельных  случаях  и  защищает  ученика  своим
полем. Непослушание наказывается автоматическим  снятием  защиты,
что приводит упрямца к глубокому, иной раз необратимому  кризису.
Вероятно, нечто подобное и произошло после того, как Дарт  Вейдер
подался на службу к императору.
    Возможно,  отсюда   подобная   абсурдная   агрессивность   по
отношению к Оби Ван Каноби - ведь даже  черные  маги  не  убивают
своих учителей из  сугубо  практических  оккультных  изображений.
Учитель для мага - это "ворота в высший мир", канал связи с более
высокими энергиями.  Перекрывая  его,  маг  оказывается  лишенным
части своей силы. Довольно странно также,  что  Оби  Ван  Каноби,
учивший Дарта Вейдера, и тем самым знающий все его слабые  места,
оказался  не  в  состоянии  с  ним  справиться,  тем  паче,   что
скатившись до темной силы, Дарт Вейдер заведомо утратил доступ  к
тем  энергетическим   мощностям,   каковыми   располагают   более
эволюционно продвинутые маги.
    Пожалуй, наиболее ясная с оккультной точки  зрения  фигура  -
это сам император. Довольно типичный черный маг, получающий  свою
базовую  энергию  с  людей  -  отсюда  жажда  власти  как   форма
вампиризма. Заметим, что до  объединения  с  Дартом  Вейдером  он
ничего не мог поделать с джедаями, ибо даже  недоделанный  джедай
Люк энергетически ему не по зубам.  Черные  маги,  в  силу  своей
эгоистической природы,  не  способны  к  взаимной  интеграции,  в
отличие от белых, для коих это  само  собой  разумеется.  Поэтому
черный маг имеет только то, что он сам накопил, а белый  получает
энергию и от своих собратьев (в случае необходимости). Союз  Дарт
Вейдер - Император возможен только в силу того, что  Дарт  Вейдер
не  стопроцентный  черный  маг  и  автоматически  должен  был  бы
распасться, едва бывший джедай "почернел" бы окончательно. Вместе
они  представляют  собой  довольно  простую  систему  с  обратной
связью: Дарт Вейдер  поставляет  императору  энергию  посредством
войн и тому подобного, как изумительный аппарат для разрушения, а
император придает ему  стабильность,  утраченную  бывшим  джедаем
вместе со всем, им уничтоженным.
    В заключение, уместно будет вернуться к противостоянию джедаи
- империя и разобрать  его  суть.  Несомненной  заслугой  Джорджа
Лукаса и одной из причин успеха его фильма стало совершенно точно
угаданное    соотношение    двух     тенденций:     качественной,
индивидуального развития (не числом, а уменьем) и количественной,
унификационной (в нашем тождестве - наша сила).

  *     *     *

    Присутствующие в эпопее недостатки и неувязки не  умаляют  ее
достоинств и, кроме того, находятся в  пределах  разброса  личных
воззрений создателей  фильма  на  использованные  материалы.  Как
говорится, недостатки есть всегда, вопрос, есть ли достоинства. А
перечисление последних могло бы занять куда более места, так  что
баланс складывается в пользу несравненного творения Лукаса.
--------------------------------------------------------- Акубенс


                        БИТВА ПЯТИ ВОИНСТВ


    Военному  искусству  в  мире   Толкиена   уделяется   немалое
внимание, и было бы неразумно упустить  возможность  рассмотрения
боевых ситуаций, описываемых в  "Хоббите"  и  трилогии  о  Кольце
Всевластья. Эта статья  и  открывает  цикл,  посвященный  битвам,
боям, дракам и поединкам, упоминаемым в этих произведениях.
    Собственно,  в  "Хоббите"  в  нарастающей   градации   дается
описание трех вооруженных конфликтов (недоразумение с троллями  и
борьбу с пауками в Черном Лесу к  полноценным  боям  относить  не
имеет смысла). Это пещерные столкновения с гоблинами, налет Смога
на Эсгарот и Битва Пяти Воинств.
    Все  эти  сражения  описаны  достоверно  и  качественно,  без
нарушений логики предлагаемых условий, и все же есть один момент,
вызывающий возможность неоднозначного восприятия этих ситуаций  и
всего произведения в целом.
    Те, кому знакомы "Хоббит" и  трилогия  о  Кольце  Всевластья,
наверняка   встречались   и   с   теориями,   объясняющими    эти
произведения,  как   зашифрованное   изложение   истории   нашего
столетия. В  зависимости  от  места  возникновения  этих  теорий,
Мордор - царство тьмы, интерпретировался как фашистская  Германия
(европейская  теория,  никак  не  повлиявшая  на   издание   книг
Толкиена), или как СССР (отечественная теория, благодаря  которой
книги Толкиена до недавнего времени старательно не издавались). И
та, и другая теории сходятся  в  оценке  этих  произведений,  как
имеющих сильнейшую антитоталитарную направленность,  и  в  равной
степени ошибаются, пытаясь привязать их к конкретным  событиям  и
местам действия. Правы лишь те,  кто  говорит  об  опосредованном
влиянии этих событий на сюжет и реалии книг.
    Именно для такой оценки дают основание сражения, описанные  в
"Хоббите". Да, они логичны и достоверны, но по каким законам  они
построены? Являются ли они боями средневековья, или  мечи,  латы,
копья  и  стрелы  -  лишь  прикрытие   для   изображения   вполне
современной технологии боя?
    Попробуем для начала рассмотреть два первых инцидента, прежде
чем перейти к самой Битве Пяти Воинств.
    Хронологически первыми состоялись пещерные бои  с  гоблинами.
Этот вооруженный конфликт представляет интерес, главным  образом,
из-за  одного  любопытного   вопроса:   в   скольких   измерениях
происходит это сражение? Казалось бы, ответ лежит на поверхности.
Пещеры расположены на разном уровне, стало быть, бой идет в  трех
измерениях. Но спрашивается, могут ли противники,  находящиеся  в
параллельных  пещерах  одного  или  разных  уровней  обмениваться
ударами? Из-за  линейности  пещеры  бой  становится  чуть  ли  не
одномерным, так как столкновение возможно только в точке, лежащей
на линии самой пещеры. В то же время,  эти  линии  переплетены  и
соединены так, что  даже  для  того,  чтобы  понять  их  взаимное
расположение, без теории графов не обойтись.
    Для упрощения восприятия пещер можно воспользоваться приемом,
широко  распространенным  в   современных   компьютерных   играх.
Мысленно рассекая тело  горы,  содержащей  пещеры,  на  некоторое
количество горизонтальных уровней, мы можем  представить  пещеры,
как систему расположенных на каждом уровне двумерных  лабиринтов,
имеющих точки, где возможен  переход  на  другой  уровень.  Таким
образом, пространство, в котором происходит  драка  с  гоблинами,
можно назвать условно-двумерным...
    Это накладывает  определенный  отпечаток  на  способ  ведения
пещерного боя. Прежде всего, не  применяются  никакое  стрелковое
оружие.   Это,   впрочем,    обуславливается    и    техническими
возможностями этого оружия: стрелять в пещере из лука вовсе не то
же самое, что палить из автомата в канализационной трубе. И стрел
не жалко, и труба эта, как правило,  куда  прямее  любой  пещеры.
Зато так же, как в современных  подземных  боях,  большую  выгоду
дает применение любого взрывного  устройства.  И  пиротехнические
чары Гэндальфа с отчетливым запахом пороха здесь  как  никогда  к
месту.
    Итогом  оценки  пещерных   боев   может   служить   следующее
заключение: Полностью отнести  это  сражение  к  современным  или
средневековым нельзя, но к  нынешним  уличным  и  канализационным
стычкам оно все-таки ближе.
    С  этим  заключением  мы  и  можем  перейти  к   Эсгаротскому
драконоборчеству. Реальных средневековых  аналогий  этот  бой  не
имеет. Впрочем, и мифических тоже. Во всех  "драконьих"  историях
изведением огнедышащих тварей занимались драконоборцы-одиночки, а
города   обычно    безропотно    погибали    от    одного    вида
крылатого-хвостатого-нехорошего.
    Здесь   же   мы   сталкиваемся   с   неплохо   организованной
противовоздушной   (простите,   противодраконьей)   обороной.   В
принципе,  привлекая  не  совсем  корректные  аналогии,  поединок
свайного города  с  драконом  можно  уподобить  отражению  налета
торпедоносцев на линкор.  Этот  пример  некорректен  потому,  что
"Хоббит" был написан в 1937 году, до начала второй мировой войны.
Впрочем, бомбардировки Мадрида уже были... Все же, скатываться  к
подыскиванию конкретных  прототипов  не  стоит.  Эсгаротская  ПВО
оказалась   практически   бессильной,   и   дело   опять    решил
стрелок-одиночка. С привлечением магических средств.
    Все же это качественно иной драконоборец.  Он  не  выезжал  в
чисто поле потешить удаль молодецкую, попытать  счастья  в  битве
невиданной. До поры-до времени он стоял в строю своих  сограждан,
поливая небо беспорядочным огнем. И только  когда  в  перекрестии
его прицела возникло металлическое  брюхо  с  рядами  заклепок...
Простите, когда над острием заговоренной стрелы возникло драконье
брюхо с рядами алмазов и темной, незащищенной отметиной...
    В общем, в падении дракона на город можно было бы найти и еще
одну аналогию - с ударом  камикадзе  по  авианосцу,  но  аналогий
хватит. Происхождение Эсгаротской обороны ясно.  Поражает  только
способность  писателя  предчувствовать,   передавать   настроение
человека, на которого рушится с  неба  бронированная  огнедышащая
махина. Ведь в отличие от Оруэлла, Толкиен в Испании не был.
    Теперь можно  перейти  к  Битве  Пяти  Воинств.  Она  требует
особенно внимательного рассмотрения. И  начать  это  рассмотрение
следует с вопроса: А какие именно пять воинств сошлись  в  битве?
Ведь в ней участвовало больше пяти разновидностей живых  существ.
Эльфы, гномы, люди, орлы, гоблины, варги, летучие  мыши,  хоббит,
Беорн и волшебник, которого вообще не пристегнешь ни к  какой  из
перечисленных категорий. Возникает необходимость сгруппировать их
в пять воинств.
    Проще всего распорядиться гномами. Гномы, они и  есть  гномы,
стоят ли они под рукой Торина Оукеншильда, или приходят из  Мории
с Дейном, сыном Нейна. Наличие или  отсутствие  боевых  мотыг  не
делает их  разными  родами  войск.  Так  же  просто  вычленить  в
отдельное войско людей Бэрда. Бильбо Бэггинс и Гэндальф входят  в
третье воинство - эльфийское. К четвертому союзному войску  можно
отнести орлов. Беорна вообще ни к какому из перечисленных воинств
отнести нельзя, и он учитывается как автономная боевая единица  -
нечто вроде тяжелого танка.
    Остаются гоблины  и  варги.  Их  можно  смело  слить  в  одно
воинство,  так  как  варги  выступают  не  на  правах   союзников
гоблинов, а в качестве  транспортных  средств.  В  связи  с  этим
возникает еще один вопрос: Чем при этом является армия  гоблинов?
Пехотинцами гоблинов не  назовешь  -  ведь  они  едут  верхом  на
варгах. Кавалерией их тоже считать трудно, потому что даже  самый
здоровый  волчина-варг  -  это  далеко  не  лошадь.  Скорее,   по
тактико-техническим данным варги  близки  к  мотоциклам.  Кстати,
мотоциклы тоже рычат. Хотя и не кусаются...
    Летучих мышей, завоевавших господство в  воздухе,  невозможно
признать ни за отдельное войско,  ни  за  составную  часть  армии
гоблинов.  Они  не  тянут  на  роль  авиационной   поддержки,   и
используются преимущественно как психологический фактор -  этакий
витающий в воздухе зловещий дух сражения.
    Таким образом, определив гоблинов, как моторизованные  части,
мы можем перейти к первоначальному расположению войск на поле  (а
точнее, на горе) боя.
    План   сражения   предусматривал   размещение   главных   сил
антигоблинской коалиции на  двух  отрогах  горы  Одинокой.  Южный
отрог занимало войско  эльфов,  там  же,  забаррикадировавшись  в
Главном входе, засели гномы Торина. На  восточном  отроге  стояли
люди из разрушенного Эсгарота и  гномы  Дэйна,  а  на  гребне,  с
которого открывался вид на север, сборный отряд  людей  и  эльфов
под командованием Бэрда.
    Этот отряд должен был заманить наступавших с севера  гоблинов
в долину между отрогами. Что  и  удалось.  Гоблины  сначала  были
подведены под удар эльфийского войска, а потом получили в хвост и
в  гриву  от  гномов  Дэйна.  Первая  стадия  сражения  протекала
удовлетворительно.  Из  исторических  аналогий  можно   вспомнить
Ледовое побоище.
    На второй стадии эти аналогии теряются. Сражение переходит  в
неуправляемую фазу всеобщей свалки, и союзные войска  оказываются
зажатыми между имевшимися ранее в долине гоблинами, и  гоблинами,
обошедшими гору с северо-запада, и атакующими  с  вершины.  Эльфы
были оттеснены к посту  на  Вороньей  Высоте,  Бэрд  отступал  по
восточному отрогу. Вторая стадия завершилась с ударом  Торина  от
Главных Ворот вниз по долине. На некоторое время  это  обеспечило
переход инициативы к антигоблинским  силам,  но  гвардия  Больга,
предводителя гоблинов, связала  движения  ударного  отряда,  и  в
расширившейся внизу долине инициатива вновь перешла к гоблинам.
    Заключительная стадия начинается с появлением орлов и Беорна.
Несмотря на то, что это живые существа,  эффект  от  их  действия
больше напоминает  результаты  применения  некоторых  современных
технических средств.
    Помня время написания "Хоббита", можно было бы сравнить орлов
с пикирующими  бомбардировщиками,  но  так  как  они  значительно
превосходят по маневренности  любой  самолет,  это  сравнение  не
подходит. Более точной была бы  аналогия  с  бригадой  вертолетов
огневой поддержки, да и эффект, произведенный  ими  на  гоблинов,
дает возможность для такой аналогии. Орлы смели гоблинов  с  горы
Одинокой, и сражение вновь переместилось в долину между отрогами.
    Именно туда, в центр этой  долины,  и  ударил  с  юго-востока
Беорн. Его нападение сравнимо по силе только  с  атакой  тяжелого
танка  на  незащищенную  пехоту.  Также  не   применяя   никакого
стрелкового оружия, Беорн  давил  гоблинов  и  варгов,  как  танк
гусеницами. Дважды пройдя сквозь армию гоблинов, как  нож  сквозь
масло, он уничтожил гвардию Больга и растоптал его самого.
    Лишившись  головы,  войско  гоблинов  рассеялось  и   бежало.
Остатки его были  потоплены  в  реках  Быстротечной  и  Лесной  и
болотах по их берегам.
    Битва пяти воинств закончилась. Что  же  можно  заключить  на
опыте этого сражения?
    Прежде всего то,  что  как  и  пещерные  бои,  и  Эсгаротская
оборона, эта битва несет в себе элементы  современной  технологии
боя.  В  ней  нет  ничего  от  античных  построений  -   фаланги,
манипулярной системы.  Она  не  раскладывается  на  средневековые
элементы - рыцарские отряды. Армии, сошедшиеся у  горы  Одинокой,
однородны, в известной степени регулярны.
    Сравнение  магических  бойцов  с  современными   техническими
средствами оправдано - по сути дела, эти средства и  создавались,
чтобы достигнуть сказочного, невозможного  превосходства  в  бою.
Все мы остаемся детьми своего века, смешав в своей крови  древние
сказки и нынешние проблемы.
    Остается таким и Джон Рональд Руэл Толкиен.


                         ПОЛИГОН ДЛЯ КОТЯТ


    Бывает так. Читаешь интересную книгу, и вроде бы всего в  ней
хватает: фантазии, мысли, приключений... И вдруг всего  несколько
рифмованных строк выводят все на новый уровень, добавляют  жизни,
приносят какое-то особое настроение. Может быть, тут все  дело  в
контрасте стихотворного текста с обычной  псевдодокументальностью
фантастики, или в том, что стихи  всегда  несут  в  себе  больший
эмоциональный заряд.
    Чаще всего это песни, авторство которых  приписывается  миру,
показываемому  в  фантастическом   произведении,   и   призванные
раскрыть полнее его образ, показать историю общества,  в  котором
происходит действие. Толкиеновские "Хоббит" и трилогия  о  Кольце
Всевластия не были бы столь великолепны, не будь в них эльфийских
баллад, песен гномов и хоббитов, заклинаний. Мордорское  заклятье
и пророчество о Короле-следопыте держат на себе  практически  всю
трилогию, без них она лишилась  бы  смысла.  Многое  потеряли  бы
"Голубятня на желтой поляне" и другие вещи  Крапивина  без  песни
Глеба Дикого,  строк,  пойманных  зонтиком-локатором,  заклинания
ветерков. Вадим  Шефнер,  профессиональный  поэт,  насыщает  свою
фантастическую прозу емкими и сочными стихотворными  фрагментами,
характеризующими  его  персонажей  точней  и   эффективней,   чем
страницы описаний. Рифмованный  язык  аборигенов  у  Холдмена  "В
соответствии с преступлением" дает пример грамотного  пользования
этим приемом, а уж про  стихотворные  диалоги  Марвина  Флинна  и
Отшельника в "Обмене разумов" и говорить нечего.
    Но обычно редко кто из фантастов приводит  стихотворение  или
текст  песни  целиком.  Считается   достаточным   бросить   всего
несколько строк - эффектное начало, окончание песни или сонета, и
нужный результат достигнут. Делают  ли  это  авторы  от  неумения
обращаться с рифмами так же виртуозно, как с прозой, или  причина
- понимание того, что недоговоренность всегда глубже и лучше, чем
какие бы то ни было стихи (кроме по-настоящему гениальных)... Так
или  иначе,  большинство  песен  и   стихов   из   фантастических
произведений манят вопросом: "А что  там  дальше?".  И  находятся
люди, желающие по-своему ответить на этот вопрос. В  этом  номере
мы  предлагаем  вам  подборку  дописанных   различными   авторами
стихотворений  из  произведений  А.Н.  и  Б.Н.   Стругацких.   И,
естественно,  открываем  ее  "Кото-логией"  -  вариантами   Марша
Бойцовых Котов:

Марш Бойцовых Котов

1.      Багровым заревом затянут горизонт,
        И гул разрывов слышится вдали
        Тропой войны идет Бойцовый Кот
        И он живет всем бедам вопреки.
2.      Он счастлив, он смертям, как солнцу рад,
        И он смеется, поднимаясь в бой,
        Не подведет надежный автомат,
        И рядом друг, он заслонит собой.
3.      Горит земля, как спичка на ветру,
        И как костры, пылают города,
        Бойцовый Кот идет, как на смотру,
        И не свернет с дороги никогда.
4.      Война - благословение земли,
        Война - за приключеньями поход,
        Алайский герцог нас ведет вперед,
        Бойцовый Кот нигде не пропадет!
------------------------ Леопольд де Массаракш, он же В. Гордеев.

Марш Бойцовых Котов

1.      Багровым заревом затянут горизонт,
        На нем, как жар в костре, пылают бронеходы,
        Во славу герцога, вперед, Бойцовый Кот,
        Не привыкать тебе к кровавому походу.
пр:
                Вперед, вперед, вперед, за славой и удачей,
                Вперед, вперед, вперед, по пеплу и смертям,
                Никто тебя не ждет, и по тебе не плачет,
                И можешь ты идти ко всем чертям...
                Вперед, вперед!
2.      Зачеркнут трассерами дымный небосвод,
        Гром, вой и визг снарядов глушат все подряд,
        Во славу герцога, вперед, Бойцовый Кот,
        В твоих руках пусть не остынет автомат.
пр:
                Вперед, вперед, вперед, хотя бы на край света,
                Вперед, вперед, вперед, отточены штыки,
                Священный черный зверь на наших беретах
                Пусть вечно скалит в ярости клыки...
                Свои клыки!
3.      Железный дождь безостановочно идет,
        Руины корчатся в неистовом огне,
        Во славу герцога, вперед, Бойцовый Кот,
        Ты служишь высшему призванию - войне!
пр:
                Вперед, вперед, вперед, ты незнаком со страхом,
                Вперед, вперед, вперед, грохочет пулемет,
                Пусть все кругом сгорит огнем и распадется прахом,
                Бойцовый кот нигде не пропадет!
                Бойцовый Кот!
Последний куплет, который в трезвом  виде  перед  портретом  Девы
Тысячи Сердец исполнять не рекомендуется, автор и редакция  сочли
необходимым привести из соображений приличия в следующем виде:
4. ....................................
.................................
Во славу герцога, вперед, Бойцовый Кот,
.....................................
пр:
Вперед, вперед, вперед, .....................
Вперед, вперед, вперед, .............
...........................................
Бойцовый кот и здесь не подведет,
На то и Кот!
------------------------------------------- В. Мартыненко, 6.1989


Орки в первом поколеньи

Мы - Орки в первом поколеньи,
Мы - Авари; и наше пенье
Еще звучит без озлобленья
Через листву.
Но мы пойдем считать ступени,
И добредем до некой Тени,
И забредем в нее, и сменим
Свою судьбу.
Мы Орки в первом поколеньи,
Мы - потерявшие терпенье;
Пусть обвиняют нас в измене,
Мы их умней!
Очей зеленое мерцанье,
Мечей веселое бряцанье,
И несомненно - отрицанье
Других путей!
А наши лица так прекрасны,
Так незапятнаны, так ясны,
И совершенно безопасны -
Издалека...
А что мечи - то дело наше!
Мечами мы еще не машем,
Мы при своем, а вы при вашем.
Пока.
------------------------------------------------------ А.К. Несис
(с)  "Эглерио", издание КЛТ Толкина "Эннор", сост. Н. Семенова

    
Галакси игровые автоматы онлайн



Предыдущий | Все журналы | Следующий
 
РУССКАЯ ФАНТАСТИКА
Премии и ТОР | Новости | Писатели | Фэндом | Календарь | Книжная полка | Ссылки | Фотографии

Связаться с редакцией

© 1997 Страничку подготовил: Дмитрий Ватолин
© 1998 Поддерживает: Ромыч ВК.